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    有破损或者干脆就是瓷片的，他是懒得折腾的。

    他先取出来的，是一只蝶恋花纹样青花小碗，也还是一如往常的，用气泡纸裹得严严实实的，哪怕长途运输，暴力快递，一般情况下也不会损坏。

    他先放在桌子上，然后白高睿再小心去拿来鉴赏。

    晚上的灯光，对鉴定瓷器还是有些影响的。

    但这其实还算好的，要去天光墟，“鬼市”这样的地方淘宝，灯光效果更差，自己携带的强光手电是最能依仗，也最可靠的鉴定工具。

    强光手电和放大镜这两件最重要的坚定仪器，白高睿自是带身上的，自己的用得最顺手。

    这只青花碗的碗外壁饰散点式花蝶纹，并以淡青料画花卉以及蛱蝶，发色幽兰，淡雅。

    底部的款识，是青花单圈，内书“成化年造”，四字两行行书款，字体工整清秀，遒劲，像写在纸上一般大方自然。

    作为瓷器鉴定的老行家，白高睿自不会因为有这样成化款的款识，就判断这是成化年间烧造的。

    还得考察瓷器的更多特征，真正成化年间遗存下来的瓷器，少之又少。

    有没有“成化年造”这样的款识，现在也说不清楚。

    一般认为，有这样款识的，都是后人的寄托款。

    但为何用这样明显当时没有的款识作为寄托款，也是个谜。极有可能的情况是，成化年间确实有“成化年造”的款识，只是后面的人没机会见到真品。

    这些姑且不论，从折枝花卉和蛱蝶的画法，也是能窥得一二的。

    这件瓷器上，明显采用的是，先画双勾线，再分水散晕，使画面达到两个色阶以上，从而增加画面的层次感和感染力。

    绘画随意而传神，水平是有的，可要说达到成化年间的青花烧造水平？

    白高睿觉得还是有些勉强的。

    他在简单鉴定之后，也给白高泽也看看。

    白羽娇则是在帮着夏宇开箱……

    等白高泽也上手鉴定之后，两老爷子还考察一下白羽娇。

    至于夏宇，他自己搞来的这些瓷器，应当是最为清楚的。

    白羽娇也不跟夏宇求助，完全凭借自己的水平和见识进行判断。

    她不怕丢脸，而且说错了也没什么，“这成化年造的款识，感觉和真正成化年间烧造的瓷器，还是有些差别的。”

    “再从瓷器上的纹饰与绘画技法，我更倾向于是后人的寄托款。而且并非是康熙官窑爱仿的成化款，和明末官窑没落，民窑的水平跟上，烧造的寄托款瓷器风格比较类似。”

    “同样风格的，可见于出土的，天启到崇祯初期的，青花花蝶纹梅瓶，以及青花蛱蝶纹玉壶春瓶。这些是年代比较确定的，天启青花瓷标准器，这期间，民窑也大量烧造成化的寄托款瓷器。”

    两老人家相视而笑，白羽娇的判断和他们的鉴定结果相同，他们也问夏宇，“阿宇你说呢！”

    “我同意小娇的鉴定。”夏宇笑着回答道。

    白羽娇也不娇傲，“爷爷打小教得好，要没看过那么多的瓷器标准件，我也没办法做出准确的判断。”

    白高泽也是笑着点头，“玩瓷器就是要多看多上手的，相关的历史文化知识掌握得越多越好。”

    这样天启年间的民窑青花瓷，成化寄托款，哪怕品相保存的特别完好，但市场价格并不高。

    因为即便是天启官窑的磁器，市场价格也都不高，能过百万的精品，都寥寥无几。

    像是这样一只青花碗，能卖到三万块人民币的话，就很不错了。

    但几个人都特别有兴致，搞古玩收藏，并不是只着眼于市场价格。

    鉴定和收藏本身，就是一种乐趣。

    不是说价格低的文物就没意思，没有收藏价值。

    他们也继续鉴定夏宇拿过来的其他瓷器。

    同样是款识为成化年间的，青花双圈，楷书“大明成化年制”，青花山水人物碗。

    青花碗的外壁上，近景绘渔人扁舟，远处红日高悬，群山相连，江边有树，江中芦苇摇曳。

    画面简洁疏朗，青花发色淡雅，绘画风格清新自然，富有人文气息，意境清幽，也是比较明显的天启年间的特征。

    这也是一只精品民窑小碗，几个人的鉴定结果也都差不多。
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